主演：Antonio López García Marina Moreno Enrique Gran
导演：维克多·艾里斯
类型：剧情,纪录片,传记
地区：西班牙
年份：1992
简介：《温(wēn )勃树(shù )阳光》，又名(míng )(🐽)《光之梦(mèng )》，西班牙导演Victor Erice 1992年的闷骚(🗼)作品(🥩)，在当年的(de )戛纳获(🎲)评(🎏)委会奖。 在《十分钟年(🎩)华老去》里(lǐ )，Victor Erice贡献(📞)了一段最迷人的短片，他(tā )是那种可(kě )以让时间在影片里停留(liú )的人，所以我对(🚨)他(tā )一直(😞)抱有(yǒu )(🔢)浓厚(💱)兴趣。 然后看到(📙)了这部(🐑)《温(🙌)勃树阳(🌞)光(guāng )》。影片讲述，或者(🈴)说(shuō )再现(xiàn )、(🤷)参与了一(yī )(🚻)位(🤲)画家(⛳)——Antonio Lopez创作一幅新作(🈁)品的过(💹)程(💔)。他画(🍑)的对象就是(shì )一棵结满果实的温勃(bó )树。 一棵树，一个人(😝)，一幅作(zuò )品(🎥)，整(🈺)部(bù )影片就是在阐述这个(gè )关系(🥤)。它(tā )们是互相依(🍽)存的(de )，但(🚲)又有(🔎)各自(zì )的生命，只是在这(zhè )部片里(lǐ )，它们结合到了一起。 (📤) (🍺)导演最基(jī )本的手(🧘)法有两(liǎng )种，固定镜(🎴)头(tóu )(😉)、叠化。比(bǐ )如画(💁)家走(zǒu )进屋里，挑选木板，制作画架。这(zhè )一系列动(dòng )作，主要(💨)是通过(🛃)某一(🍾)角度的固定(🐇)镜头（(🔍)基本是标准镜头吧）拍(pāi )摄下来，然后在同(tóng )一机位(wèi )进行(háng )叠(dié )化，目的是省略(luè )、压缩了时间(🐼)。 (🖥) 这种手法(🏒)贯穿了整部影片，我们可以在后(hòu )面看到(🚹)，比(🔚)如在(zài )后院拍摄(🛫)的大(dà )全(😛)景，包括(kuò )了那棵树、画(📒)架，它(🎛)们(🍆)都在(zài )同一(yī )画面里(lǐ )经(😫)过(🕠)了秋天、冬天和(😇)春天。在这(zhè )些(🙂)镜头里，你会看到被导(🤖)演“留(🈲)在胶片上(🖨)的时(shí )间(jiān )”。 这(👶)种方(🙋)法并不(bú )难做，但需(xū )要耐心，很好的耐心(xīn )。 除此之外，导演另一个(🈹)留住(🏚)时间的方法，就是细致入微(💱)地(dì )(🌛)用摄影机观察(✒)画家的创(👆)作过(😎)程。从他拿起画架(🏃)到(🚇)后院，选定与温勃树的距(jù )离，为自己脚的(⏸)位置打钉子(zǐ )(😀)定(dìng )位，在果树(✝)上用画笔涂上标(🔷)记——等等一系列细(😄)致的有条不(🏄)紊的近(🎄)景(🤥)、特写，捕(bǔ )(🤨)捉每一个(🚱)动作和(👕)眼(yǎn )神。 这好像也不(bú )难办到(dào )，只(zhī )要你足够细(🤥)致，从(cóng )容。 (🔹)创(🦇)作的(🙈)一开始(shǐ )，总是充满激情的，影片的开始，也好(hǎo )像饱含(hán )活力。画家(jiā )轻(qīng )轻地哼着歌(gē )曲，愉快地(🈳)调着(zhe )颜(yán )料(🐋)，你听得到(🚠)画(huà )笔在画板上的刷(❄)刷声，风吹(🔦)动树梢的声音。房子(zǐ )里工人在装(😣)修，收(shōu )(📼)音机里传来新闻(👆)，火车穿过原(⏲)野，太阳在云(yún )层(céng )(🚱)里(lǐ )略过。这一系列素(〰)材(cái )在(👺)Victor Erice的(de )片子里，都(dōu )是以相当自然(🎙)的(🤷)面目呈现(xiàn )。它只表现(➖)了一种东(🍁)西，就是生活(📚)。 影片接下(xià )(🕙)来的(📛)段落(luò )，是漫长的、(😙)甚至(zhì )有(yǒu )些(xiē )无(📎)趣地创作(👼)过程(👵)，时间(👽)一天(🥇)天过去(qù )(🚴)，画布上的树叶(yè )和果实慢慢增(🌭)加着(zhe )，画家与家人聊(🔙)天(🌳)，与朋(péng )友聊天(tiān )，边聊边画(huà )，一聊就是好(hǎo )(🌓)十几分钟(🍮)。摄(shè )影机(🔣)完全纪(👃)录下来这(zhè )些(🕊)闲话，镜(jìng )头里(🏞)全是自然(rán )得到有(💆)些“简(jiǎn )陋”的光线，甚(shèn )至都像(xiàng )是用DV拍出(✉)来(📒)的效果。机(jī )位也就是那两个(gè )，切来切(qiē )去。时间(jiān )在这些片断(🍪)里，被拉(👊)长了，放大了，观众(zhòng )体味到(🐯)细腻，也体味(wèi )到(dào )(⛺)了乏味。导演(🚁)就是这样(yàng )(🚳)，让(🎹)你代入到(dào )一部(bù )(📢)艺术(💛)作(🍕)品诞生的过(🍏)程。 看着(zhe )看(🛹)着，我以(yǐ )为自己真是在(zài )看一(yī )(👂)部纪录片，里面的人物、事件，在(zài )(🐹)导演的(🛀)耐心和细致下，显得(🧥)那么自然。每件事物都(dōu )在以自(zì )己的(de )节奏，有条(tiáo )不紊(wěn )地滋长(zhǎng )着，包括画布(😯)上的作品，包括在一边静静(🈸)观察的摄影机。 十月的马(🍆)德里，光线(xiàn )变幻莫测(🏩)，画家(jiā )总是找不(bú )到(dào )自(zì )(🏋)己最喜(xǐ )欢(📞)的那种阳光照在温(wēn )勃(🤫)树上的效果。然(rán )后(hòu )是阴天、暴雨，画家在经(jīng )(💣)过(guò )多(duō )天(tiān )的(🐃)拉(🍓)锯后(hòu )，决定放弃进行到一(yī )半的油画。重(chóng )头开(kāi )始，画素(🚒)描，这样就(jiù )不需要受(shòu )到(dào )天(🏄)气的限(🍉)制。 (😉) 我(wǒ )不(bú )再复(👼)述(shù )影片(🈳)内容了(le )，这就像(💒)与人谈论自己(jǐ )生活一(🐍)样，充满了琐碎的片(piàn )断。《温勃(bó )(👵)树的阳(🚲)光》展示(✝)了一(♎)个(gè )创(chuàng )作的过程。一个(gè )时(🧘)间的过程，同(tóng )时也是空(kōng )间的。因为它包(bāo )括一个艺术家与环(🔎)境(jìng )(🔯)的互动，这个环(huán )(🤡)境不光(guāng )包括了那棵(🍧)温(🚯)勃树，还有他的家人，来访的朋友，自然(🔭)风雨，做画时突然(🕣)叫起的狗声(shēng )。这些都很和谐，唯(wéi )一刺(cì )(😱)耳(🎨)的是收音机(🎾)里播放的(🌧)战争新闻(wén )，它与这个后(🎖)院里呈(chéng )现的氛(🐕)围(wéi )格(gé )格(👙)不入(rù )，并(🌔)显得遥远。画家总(💄)想(🐿)要捕捉住温勃树(shù )梢和果实(shí )上(shàng )的阳(yáng )光(😦)，但最(zuì )后他(tā )也没能成(chéng )(➗)功，只好改成素描，他说，生活总是(💩)这样，你必(bì )须得(😋)放(fàng )(🥟)弃(qì )(⛴)一(yī )些东(dōng )西(xī )。 (🐰) 画家对着(zhe )树，在画布(bù )(✋)上创作；(🏕)而摄影(yǐng )机对着(🍅)画(👴)家(jiā )(🚛)，在胶片(piàn )(🔺)上创(chuàng )作。这个(gè )意(⏹)味(wèi )在结局的(de )画(huà )面里表现得更加明显(😧)，这也是导(dǎo )演(🎏)忍不住要(yào )表达自己(jǐ )观(guān )点的地(💀)方。 (🛴) 温(wēn )勃树的果(guǒ )实成(chéng )熟了(♊)，纷纷落地(dì )，这幅画(huà )(🌠)已经很难再(zài )继(jì )续下去。画(huà )家(🙈)把画(huà )(🔆)架搬(bān )到了(le )屋里，看着上面的(de )树；家(jiā )(🎊)人和(🍙)工人(🏴)们(men )(🐱)吃着温勃果，讨论着它(🌘)。导演在(🐒)影(yǐng )片最后(🈴)，让(ràng )(🎐)摄影(🥤)机和温勃树(🏘)出现在同一(yī )(⤵)画(huà )面里，机(😥)器静(🦃)静对着一颗落(😤)下的温勃果，上面白色的(de )痕(💙)迹，是画(huà )家用颜料画上的标记。 《温(wēn )(🤞)勃(bó )树阳(🏥)光》，节奏极其缓慢，所以从某种(📐)程度上讲(jiǎng )，这是部大(🖤)闷片来的，可能跟你的(🕙)生活一样闷。