主演：夏洛特·亚历珊卓 海勒姆·凯勒
导演：凯瑟琳·布雷亚
类型：情色.伦理,理论,西方伦理
地区：法国
年份：1976
简介：凯特琳(📼)·布雷亚(yà )的处(chù )(🕔)女(nǚ )作。讲述了(🛍)一(yī )个(gè )14岁(🙍)的(de )少女如何大(dà )胆(dǎn )(🏐)探索她(🕌)的性(📞)欲(🎿)，整部影(yǐng )片充满男女性(🖍)器官的特写镜(😱)头，在保守的70年代被法国(🌚)着(zhe )名的《费(😞)加(jiā )罗(🔢)报》批为“对身体亲密(mì )关(guān )系的公(gōng )开(kāi )展(zhǎn )示(shì )和玷污，使(🙄)女性(👓)蒙羞(🙉)"而(⛏)呼吁禁演(yǎn )(🧤)。因此在法国被冷冻了(le )24年，直到(dào )2000年才得(dé )以公开上(shàng )映。这部以(yǐ )第一人称叙事(🐾)的电影相当独(dú )特，以直接、(🤷)不矫揉造作的态度表现性的场景(💿)，直面性(xìng )(🤔)的问题，充满了自(zì )由(yóu )、前(🥤)卫与实验电(🥅)影的(🍽)格调。关(🚲)于导演：1949年(nián )生(shēng )于(yú )法国的凯特(⏳)琳·布(bù )蕾亚，身兼作(zuò )家(🎦)、导演(yǎn )、演员、编剧(jù )等(🧘)多(duō )重身(shēn )(❓)分。她形容自己(jǐ )是个(gè )(🍹)“清教(❄)徒”，但这很(hěn )难(nán )和她的作品联想在一起(qǐ )。她19岁(suì )时写(🏡)的(de )第一本小说《容(róng )易相处的(🐇)人》，在1968年(nián )出版(🎆)的时(shí )候，被列为18岁以下禁(🔝)止购(gòu )买(🍏)的限(♈)制级小(😄)说；她23岁(suì )参与演出(⛱)的(🥈)第(🖥)一部电影(yǐng )，是意大利名导演贝托鲁奇的经典情色电(diàn )影《巴(🏓)黎最后探戈》；她25岁(🦀)时(🍏)将自己的第(⛄)四本小(xiǎo )说《气(💽)窗(chuāng )》，拍成她的第一部电影(🏫)《爱欲解放》，由于内容描述(shù )一个14岁的少女如(🈲)何大(🥡)胆探索(🛍)她的性欲(yù )，且里头(⛹)充(chōng )(👶)满男(nán )女性器(qì )官(💙)的特写镜头，在保守的70年代被(📦)法国(🎁)知名的《费加(jiā )罗(🀄)报》批为“对身体、亲密关系(🤺)的公开展示(💱)、玷污和侮辱，使女性蒙羞”而呼吁(😇)禁演(yǎn )(🕝)，因此在(🚇)法国(🔄)被冷冻了(le )24年(➗)，直到今年才得(🤮)以公(⏸)开上映。她一再(zài )以作品挑战法(🗒)国(😜)（甚至全世界）(📜)的道德尺(chǐ )度(🦋)，有(📀)人(rén )(🐑)批(pī )评她是“假艺(🤥)术之名行***之实”，有(yǒu )人赞赏她作(📂)品里(lǐ )的女主角(jiǎo )“闯进陌(💁)生的(📓)性爱领域，如同导(👋)演(✉)本人(rén )(🎑)违抗(kàng )传统(tǒng )的电影（性别）界线”。可(🌚)以肯定的是：凯(🗼)特琳·(🕰)布蕾亚代表某种法国电(diàn )(🗳)影(yǐng )的(de )先驱，而且(😾)她的影响效(xiào )力正在持(🌮)续(🚁)发(fā )(🚠)酵中…(🗂)…凯特琳(🏇)·布蕾亚(🎂)声称受了(le )瑞典电(🧜)影大师(shī )伯格曼(màn )的(📥)《冬日(rì )(🤣)之光》影响，才决定拍电影(🥖)。她的(⏲)处女作《爱欲(yù )解(🚱)放(🧔)》拍摄经费拮据，但这(👺)部以第一(yī )(🎯)人(rén )称(📘)叙事的(⏮)电影相当独特，以(yǐ )直接、不矫揉造作的(de )态度(dù )表现性(xìng )的场景、面(🎷)对性(xìng )的问题(tí )。它自(📚)由(💍)、前(qián )卫与实验电影的格调，与当(dāng )年的美国地(👫)下电(diàn )影极度相(❎)近。十(shí )年(nián )后，她的(de )电影《少(shǎo )(🚴)女36》又(yòu )再(zài )度受到大众(🏆)瞩目(mù )，它不仅被《纽约时报(bào )》誉为“法国的(🔐)《洛丽塔》”，洛杉(♊)矶时报更(🐬)形容(róng )它是“少(shǎo )数对性有如(rú )此吸引人(rén )地(dì )诚实探讨的电影，笔触如(📓)此新(xīn )鲜又(yòu )(🐥)尖锐(🚥)。”然而(🌼)她(tā )的作品(pǐn )并非企图藉对性器官(guān )和性行为直接地描(miáo )绘来挑起(qǐ )观(guān )者的性欲(yù )，而是对(duì )人们(men )的(🖍)性态(🌜)度作心理(lǐ )分析(xī )上和(♊)形而上的申论。因此(cǐ )她也正大(🌫)光(👭)明(🐞)地被视为和萨德、西蒙娜·波芙娃(wá )(💛)、波(🔥)琳·(👚)雷雅吉(jí )（(🥝)《O娘(niáng )的故事》）、乔(qiáo )治·(🍼)巴(🐼)塔耶、福柯等法国文化(huà )界“败德”传(🚪)统并(🏋)列同侪(chái )，并(bìng )与日(rì )(💵)本(🛴)导(dǎo )演大岛渚的《感官(guān )世界》和贝托鲁奇(🔆)的(😫)《巴黎最(zuì )后探戈》遥相呼应(🚻)。不(✒)仅如此(cǐ )，她的才华(🥍)并非只有在非主流的(de )情(qíng )色前卫电影领域受到瞩目。她(tā )(🌪)曾和(hé )意大(🥇)利国宝级导(🐌)演费里尼共同编(biān )写(xiě )他的电(diàn )影《船续前行(🌎)》的(💘)剧本；而她的(de )(🚁)小说《警(⏱)察》也曾被戛(jiá )纳(nà )金(🗄)棕榈(🧛)奖导演莫(💣)里斯·皮亚拉（拍摄过《在撒旦的阳(yáng )光下》）拍(👞)为(wéi )同(tóng )(🏏)名电影，并由(🔭)法(fǎ )国数(shù )一(yī )数二(èr )的大(dà )明(míng )星如热拉尔(ěr )·德(dé )帕迪厄、苏菲(fēi )(🎺)·玛索(suǒ )、桑德琳(🍭)·波娜尔(💒)等(🛡)人主演。可(kě )见她在艺(🏷)术界、文化(🌤)界、文学界、(💵)以及电影界蕴藏的(de )深厚影(yǐng )响(🌖)力。那(nà )么，凯特琳·布蕾亚又如何(hé )替她电(diàn )影无可(kě )避免的争议性(🛑)辩解(jiě )？“我们活(huó )在(🔯)一个强迫接受道(🤡)德的病(📖)态社会，我企图操纵影像去刺激观(guān )(🤟)众，让(ràng )他(😾)们(men )思考自己(🔭)为什么会有这些(xiē )（坐立难安的(🖊)）社(🎧)会的(de )制(😙)式反(❎)应(yīng )(🧖)，然后(hòu )明白(🌻)这些恐惧和反(🔘)感没什(shí )么大不(😝)了。我这样说是(shì )因为我(🖕)是(👜)第一个被这(zhè )些主(📩)题和影像扰(🦀)乱的人。我是个清教徒(🛂)形(xíng )的人，但(dàn )(📶)你(nǐ )必须长大，并克服这些(xiē )不合逻辑(jí )的(de )反(🍢)应。”“我们必须改(😼)变(biàn )美学的(💩)符码(🌐)，我(🎀)们(men )可以(😋)让排泄(⚽)物和分泌物变的(🐰)可人(🧡)而美好(hǎo )。道德的反感来自美(🏕)学的秩序，我(🍅)们必须(🌝)挑战（性）器官让(ràng )我们害(💞)怕的事实。而(ér )女性的(de )阴部正如(rú )同宇(yǔ )宙中的黑洞。”她的最(🤙)新电影《罗曼(màn )史》推出后，已经受到(🌓)影评人(🥙)和观众的肯定，使(shǐ )布蕾(🦋)亚(🌡)相(xiàng )信观众已(yǐ )能接受她(tā )的处女(nǚ )作：(🥗)“（我的(⛑)）电影还是一(yī )样(yàng )，只是观(🎊)众进(jìn )步了。现在我们要看(😼)看观(🌼)众会认为(wéi )(📂)它(📪)是***片，还是超(chāo )(🚢)越影(🕰)像、进入影像所(suǒ )激起的情感和(hé )(❌)反省(🦌)。”