主演：夏洛特·亚历珊卓 海勒姆·凯勒
导演：凯瑟琳·布雷亚
类型：情色.伦理,理论,西方伦理
地区：法国
年份：1976
简介：凯特琳·(😎)布雷亚(yà )的处女作。讲述了(le )一个14岁的(💆)少女如何大(🚉)胆探(tàn )索(🐖)她的性欲，整部影(yǐng )(😚)片(piàn )(🍮)充(chōng )满男女性器官的特写(🤯)镜(jìng )(😱)头，在保守的(🚢)70年代被(bèi )法国着(zhe )名(míng )的《费(😞)加罗报》批为“对身体亲密关(guān )系的(de )(📙)公开展示(shì )和玷污，使女性蒙羞"而呼吁(🤷)禁演。因此在(zài )法国被(💠)冷冻了24年(🥕)，直(zhí )到2000年才(cái )得以公开上映。这部以(yǐ )第一人称(💍)叙事的电(😊)影相当独特，以(🐨)直接、不矫(🌪)揉(róu )造作的(de )态(📟)度表现(😝)性的(de )场景，直面性的问题(😙)，充满了(le )自由、前(qián )卫(🔷)与(👵)实验电(🥅)影(🐞)的格调(diào )。关(guān )于导演：1949年生于法国的凯特(tè )琳·布蕾亚，身(shēn )兼作(👗)家、导(🚻)演、演员、编剧(👩)等多重身(shēn )分。她(🕺)形(💑)容自己(jǐ )是(shì )个(gè )“清(🏸)教徒(💁)”，但(🧥)这很难和她的作品联想在一起。她(tā )(💛)19岁时写的第一本小说《容易相(xiàng )处的人(♊)》，在1968年(🌒)出版的(de )时候，被列为(🏗)18岁以下(♟)禁止购(🏁)买的限制(zhì )级(jí )小说；她23岁参(cān )与演出的第一部(🌲)电影(yǐng )(👅)，是意(🎆)大利名导(🔰)演贝托(🌸)鲁奇的(🚔)经典情色(sè )电影《巴(bā )黎最后探戈》；她25岁时将自(🤙)己的(de )第四本小(😕)说(🎛)《气窗(💍)》，拍成她(🆕)的第一部(bù )电影《爱(😫)欲解放》，由(yóu )于(yú )内容描述一(🥘)个14岁的少女如何(😳)大胆探索她的性(🔘)欲(yù )，且里头充满男(🙋)女性(Ⓜ)器官的特(tè )写镜头，在保守(shǒu )的70年(⏫)代被法国知(⤴)名的(de )《费加罗(🀄)报》批(💻)为“对身体、亲密关系(xì )(🤺)的(🌥)公开(kāi )展(🍢)示、玷污和侮辱，使(🔷)女性蒙羞”而(ér )呼吁(😇)禁演，因此在法国被冷冻了24年，直(zhí )到(💃)今年才(cái )得以公开上映。她一再以作品(pǐn )挑战(zhàn )法国（(☕)甚至(zhì )全世界）的道(🥩)德尺度(dù )，有(📀)人批评(🔡)她是(shì )“假(jiǎ )艺(yì )术之名(🐺)行(háng )(🔤)***之实(shí )”，有人(rén )赞(zàn )(🈶)赏她作品里(🏜)的女主角(jiǎo )“闯进(jìn )陌生的性爱领域，如同导演本人(🎑)违抗传统的电(🙈)影（性别）界线”。可以肯定(🥗)的(🔹)是：凯(kǎi )特琳·布蕾亚(🍚)代表(biǎo )某种法国电影(yǐng )的(🗄)先驱，而且(qiě )她的影(yǐng )响效(xiào )力(lì )正(💅)在持(chí )续发酵中……凯特琳(🏇)·(❄)布(🧔)蕾亚(🎂)声称(chēng )受了瑞典电影(🔢)大(dà )(🚊)师伯(bó )格曼的《冬日之(zhī )光》影响(♊)，才(♑)决定拍(🥐)电影(yǐng )。她的(⏲)处(🚑)女作《爱(ài )欲(yù )解放》拍摄经费拮(🗝)据，但(🙃)这部以第一人(rén )(🚃)称叙(🕤)事的电(diàn )(📼)影相(xiàng )当独特，以(🈶)直接、不矫揉造作的态(🐷)度表现性的场(chǎng )(♓)景、(⚡)面对性的(🐇)问题。它自由、前卫与(yǔ )实验电影的(de )格调(diào )，与当年(📈)的美国地(👫)下电(diàn )影(yǐng )(🖐)极度相近(jìn )。十(shí )(🦖)年(👵)后，她的电影(yǐng )《少(🚴)女36》又再度受到大众(zhòng )瞩目(mù )，它(📲)不仅被《纽约时(🔙)报》誉为“法(fǎ )国的《洛丽(lì )塔》”，洛杉(shān )矶时报(bào )更形容它是“少数对性有如此吸引人地诚(chéng )实(shí )探讨(tǎo )的电影，笔触如(📓)此(cǐ )(🎹)新鲜(📸)又(yòu )尖锐。”然而她的(de )作品(pǐn )并(🕶)非企图藉对(duì )性器官和性行为直接地描绘来挑起观者的(de )(😆)性欲，而是对人(rén )们的(🖍)性态度作心理(lǐ )分析上(💜)和形而上的申论。因此她(tā )也(yě )正(zhèng )(🕤)大光(👭)明(míng )地被视为和(🚳)萨德、西蒙(méng )娜(🖼)·波(📢)芙娃、波(🔥)琳·雷(📊)雅吉（《O娘的(de )(🥔)故事》）、(🈂)乔(🔋)治·(🍼)巴(🐼)塔耶、(🕣)福柯等法(🈸)国(🦏)文化(♿)界“败德(🔔)”传统并(bìng )列(liè )同(tóng )侪(🐹)，并与日(💵)本(🛴)导演大岛渚的《感官世界》和贝托鲁奇(qí )的《巴黎(💭)最后(hòu )探戈(gē )》遥相呼应(yīng )。不仅如(🖲)此，她的才华并(🗞)非只(zhī )有(yǒu )在非主(🐝)流(liú )的(de )情色前卫电影领域受到瞩目。她曾和意(yì )(🤤)大利国宝级导演(😳)费(fèi )里(lǐ )(🌔)尼共同编(biān )写他的电影《船续前(🌿)行》的剧本；而她的小说《警(⏱)察》也曾被戛纳金棕榈奖导(dǎo )演莫里斯(🎼)·皮亚拉(🧐)（拍(🚂)摄过《在(✂)撒旦的(🙆)阳光下》）拍(pāi )(👞)为同名电影(yǐng )，并由法国数一数二的(🐰)大明星如热拉尔(🙉)·德帕迪厄、苏(🚪)菲·(👼)玛索、桑德(🌡)琳(🍭)·波娜尔等(🛡)人主演。可见(jiàn )她在(zài )(🐍)艺术界、文化界、文(wén )学(xué )(⏯)界(jiè )、(💵)以(🥐)及电影界蕴(yùn )藏的深厚影响力。那么(me )，凯特琳·布蕾亚(🗄)又如何替她电影无(wú )可避免(miǎn )的争(🃏)议性辩解？(🥥)“我们活(huó )在一(yī )个(gè )强迫(pò )接(🌽)受(🖌)道(🤡)德的病态社会(huì )，我(🍧)企图操纵(zòng )影像去刺激(jī )观众，让他们思考自己为(wéi )什么会(huì )有这些（(🕣)坐立难安的）社会的制(zhì )(😙)式反(fǎn )应，然(🦈)后明白这(zhè )些恐惧(jù )和(hé )(👞)反感没什么大不了。我这样说是因为(wéi )我是第一个(gè )被这些主题和影像(xiàng )(🎢)扰乱的(🍹)人(rén )。我是个清教(jiāo )徒形的人，但你必须长(zhǎng )大，并克(kè )(🌟)服这(zhè )些(🐱)不合(hé )逻辑的反应。”“我们(men )必须改变美学的符码(🌐)，我们可以(😋)让排泄物(wù )(🔪)和分(fèn )(🍬)泌(mì )物变的可人(rén )(🧡)而(🌇)美(měi )好。道德的(de )反感来自(zì )美学的秩(zhì )序(xù )，我们必须挑战（性(🈴)）器(qì )官(🐪)让我们害怕的事实(👇)。而女性的阴部正如同宇(🔥)宙中的(♟)黑(hēi )洞。”她(🚁)的最(🤙)新(🏵)电(diàn )影《罗曼(màn )史(💀)》推出后(📸)，已经受(📢)到影评人和观众(♊)的肯定，使布蕾(lěi )亚相信观众(zhòng )已能接受(🏊)她的处(🍽)女作：“（(💧)我的）电(🅰)影还是一样(yàng )，只是观众进(🎾)步了。现在(🐈)我们要看看(kàn )观众(zhòng )会认为它是***片，还是超(chāo )越影(🕰)像(📐)、进入影(⬆)像所激(🐸)起的(de )情感和反(fǎn )(😥)省(shěng )。”