主演：夏洛特·亚历珊卓 海勒姆·凯勒
导演：凯瑟琳·布雷亚
类型：情色.伦理,理论,西方伦理
地区：法国
年份：1976
简介：凯特琳(📼)·布(🚤)雷亚的处女作。讲述了一个14岁的(de )(💆)少女如何(🛹)大胆探索她(tā )的性欲(yù )，整(🥞)部(bù )影片充(✖)满男(nán )女性器(qì )官的特写(🤯)镜头(🐖)，在保守的70年代被法(🥁)国(🌚)着(zhe )名的《费(😞)加罗(luó )报(bào )》批为“对身体亲密关(🗞)系的公开展示和玷污，使女(㊙)性蒙羞"而呼吁禁(👃)演。因此在法国(guó )被(bèi )冷(👺)冻了24年，直到2000年才得以公开上映。这部以(🥊)第一(yī )人称(chēng )叙事的电影(yǐng )(🈸)相(➡)当(🏻)独(dú )特(tè )，以直接、不矫揉造(zào )作的态度表现性(xìng )的场景，直面性的问题，充满(mǎn )了(🔤)自由、前卫与实验(yàn )电影(yǐng )的格调。关于导演：1949年生(shēng )于法国(🚡)的凯特琳·(🚽)布蕾(lěi )亚(yà )，身兼(jiān )作(zuò )(👗)家、导(🚻)演、演员(yuán )、编(biān )剧(jù )等多重身分。她形(xíng )容(róng )自己是个“清教(❄)徒(💁)”，但这很难和(hé )她的作品(🌲)联想在一(🐌)起(qǐ )。她19岁(🐅)时写(🏡)的第一本小(xiǎo )说《容易相处的人(♊)》，在1968年出版的时候，被列为18岁(suì )以(yǐ )下禁止(🦐)购买的限(♈)制级小说；(🐑)她23岁参(cān )与演出的第一部电影，是(🎇)意大利(lì )(🦄)名(míng )导(dǎo )(🔰)演贝托鲁(📳)奇的经(🧔)典情色电影《巴黎最后探戈》；她25岁(suì )时将自己的第四本(🤫)小说《气窗》，拍成(chéng )她的第一部电影《爱欲解放(fàng )》，由(😎)于内容描述一个14岁(suì )的少女如(rú )何大胆探索她的性(🔘)欲，且里头充(chōng )满男女性器官的特(tè )写镜头(🚄)，在保(😍)守的(🤯)70年代(dài )被法国知(⤴)名的《费加罗(🀄)报(bào )》批(💻)为“对身体(tǐ )、亲密关系(🤺)的公开展示、玷(diàn )(🔉)污和侮辱，使(shǐ )女性蒙羞”而(ér )呼吁(yù )禁演，因(🌵)此在法(😀)国(🔄)被冷(🍄)冻(dòng )了24年(nián )，直到(💃)今年才得以公开(kāi )(🏽)上映。她一(yī )再以作(zuò )品(🥖)挑战(🐩)法国(😜)（(☕)甚(shèn )至全世界）的道(dào )德尺度(dù )，有(yǒu )人批(♈)评她是“假艺术之名行(háng )(🔤)***之实”，有人赞赏她作品里的女(🛀)主角“闯进陌(mò )生的性爱领域(📏)，如同导演(yǎn )(✉)本人违抗(🥂)传(chuán )统的电影（性(xìng )别(bié )）界线(🥟)”。可以肯定的是：凯特琳(lín )·布蕾亚代(dài )表(🙂)某种(⬛)法国(guó )电(🗳)影(yǐng )(🚀)的先驱，而且她的影(💑)响效力(🐋)正在持续(🚁)发酵中……凯特琳(🏇)·布蕾亚声称受了瑞典电影大师伯格曼的《冬(dōng )(😣)日之光》影(🦁)响，才决(🔋)定拍电影。她(🈁)的(de )处(chù )女(nǚ )作(📠)《爱欲(yù )解放(🧔)》拍摄(📃)经费拮据(😿)，但(dàn )这(zhè )部以第一人称(chēng )叙事(😫)的电(📼)影(🛹)相当(🛹)独(dú )特，以(yǐ )直(🧀)接、不矫揉造作(zuò )(🤷)的(🎓)态(tài )度(👰)表现(🐞)性的场景、面对(duì )性的问题。它自由、前卫与实验电影的(🛵)格调，与当(📔)年的美国地下电影极度相近。十(🦖)年后(hòu )，她的电影(yǐng )《少(🚴)女36》又(🏳)再度受到大(🍉)众瞩目，它不(bú )仅被《纽约(yuē )(🍯)时报》誉为“法国(👲)的(🔐)《洛丽塔》”，洛(luò )(📣)杉矶(🌓)时报(bào )更(gèng )形容它(tā )是(🆔)“少数对性有如此吸引人(🚠)地诚实探讨的(🦂)电影，笔触(chù )如此新(xīn )鲜(📸)又尖锐(🚥)。”然而(ér )她的(de )作(zuò )品(pǐn )并(🕶)非企(qǐ )图(tú )藉(📒)对性(➿)器官和(hé )性行为直接(jiē )地描(🕠)绘来挑(🕥)起观者的性欲(🕟)，而是(shì )对人们的(de )性态度作(🚟)心(🐀)理(😂)分析上(shàng )和形而上的申论(lùn )(🎮)。因此她(tā )也(yě )正大(dà )光明(míng )地(🚁)被视为和(🚳)萨(🤪)德、西蒙娜·波芙娃、波琳(😞)·雷雅吉（《O娘的(🥔)故事(shì )》）、(🈂)乔(qiáo )治·巴塔耶(yē )、福(🍉)柯(kē )等法国文化界(🕠)“败(bài )德”传统并列(liè )同(🆖)侪，并与日本(běn )(🛴)导演(💨)大岛(dǎo )渚(🏵)的《感官世界(jiè )》和(🌯)贝(👀)托鲁(lǔ )奇的(😫)《巴(🏢)黎(💭)最后(🔜)探(tàn )戈》遥相呼应。不仅如此，她(tā )的才(⏪)华(🥍)并非(fēi )只有在非(🏝)主流的情色前卫(wèi )电(🐆)影(yǐng )领域受到瞩(🤗)目。她(🌪)曾和(🍆)意大利(lì )(🥈)国(😜)宝级导演(yǎn )(😳)费里尼共同编写他(tā )的电影《船续(xù )前行》的剧(jù )本；而(💑)她的小说《警察》也曾被戛纳(🤚)金棕榈奖(🐪)导演莫里斯(sī )·皮亚拉（拍摄过(💙)《在(zài )撒旦(dàn )的(🙆)阳(❌)光(🕖)下》）拍为(wéi )同名电影(🤗)，并由法(fǎ )国数(shù )一数二(👂)的大明星如热拉尔(ěr )·德帕迪厄、苏菲·(👼)玛索、(🈳)桑德琳·波娜尔等人主演。可见她在艺术界(😃)、(🌕)文(wén )化界(jiè )、文学界(🏳)、以及电(🗞)影界蕴藏(💡)的深厚(🎾)影响力(lì )。那(nà )么，凯特琳(🚴)·布蕾(lěi )亚又(🗺)如何替(tì )她电影无可(🎩)避免的争议性辩解(jiě )？“我们活在一个强迫接受(🖌)道德的(de )病态社(📿)会，我企图(tú )操(cāo )纵(zòng )影像去(qù )刺(cì )激观众，让他们(💡)思考(kǎo )(🔎)自(🕜)己为什么(me )会有(yǒu )这些（坐立难安(🤼)的）社(shè )会的(⤴)制式反应(🧖)，然(🦈)后(hòu )明(🎨)白(bái )这(zhè )些恐(kǒng )(🏂)惧(🎾)和反感没什么大不了(le )。我这样说(shuō )是因为我是第一个被这些主(📩)题(tí )(🌔)和(hé )影(👮)像(🎢)扰乱(luàn )的人(rén )。我是(➿)个清教徒(tú )形的人，但(dàn )(📶)你(🏊)必须长大(dà )，并克服(fú )这(zhè )些(🐱)不合(📎)逻辑(➗)的反应。”“我(wǒ )们(🙇)必(bì )须(xū )改变美学的符码，我们可以(yǐ )让排泄(xiè )物和分泌物变的可人而(ér )(🌇)美好。道德的反感来(☝)自美学的(de )秩序，我们必须挑(👖)战（(🔺)性(xìng )）器官让我们害(hài )怕的事(shì )实(shí )。而女性的阴部正(🌶)如同宇(🔥)宙中的黑洞。”她的最新电影《罗曼史(💀)》推出后，已(yǐ )经(🐍)受到影评人(rén )和观众的(🏯)肯定，使(🐲)布(bù )蕾亚(🌡)相信观众已能接受她(tā )的(🤗)处女作：“（我的）电影还是(♐)一样，只(🥘)是观(guān )众进(jìn )步了。现在我们要看看观(guān )(🌼)众会认(🌘)为(wéi )它(📪)是***片，还是超(chāo )越影像、进入影像所激起(qǐ )的情感和(hé )(❌)反(fǎn )省。”